Ficción de terror

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Una ilustración de " El cuervo " de Poe de Gustave Doré

El terror es un género de ficción especulativa cuyo objetivo es asustar, asustar o disgustar. El historiador literario JA Cuddon definió la historia de terror como "una obra de ficción en prosa de longitud variable ... que conmociona, o incluso asusta al lector, o quizás induce un sentimiento de repulsión o de asco". [1] Crea una atmósfera espeluznante y aterradora. El terror a menudo se divide en el subgénero de terror psicológico y terror sobrenatural. A menudo, la amenaza central de una obra de ficción de terror puede interpretarse como una metáfora de los miedos más amplios de una sociedad. Los elementos predominantes incluyen fantasmas , demonios ,vampiros , hombres lobo , ghouls , el diablo , brujas , monstruos , mundos distópicos y apocolípticos , asesinos en serie , canibalismo , psicópatas , cultos , magia oscura , satanismo , lo macabro , sangre y tortura .

Historia [ editar ]

Horror en la antigua Grecia y Roma [ editar ]

Atenodoro

El género de terror tiene orígenes antiguos con raíces en el folclore y las tradiciones religiosas, centrándose en la muerte, el más allá, el mal, lo demoníaco y el principio de la cosa encarnada en la persona. [2] Estos se manifestaron en historias de seres como demonios , brujas , vampiros , hombres lobo y fantasmas . La ficción de terror europea se estableció a través de las obras de los antiguos griegos y los antiguos romanos . [3] La conocida novela del siglo XIX sobre Frankenstein estuvo muy influenciada por la historia de Hipólito , donde Asclepiolo resucita de la muerte. [4] Eurípides escribió obras basadas en la historia Hippolytos Kalyptomenos e Hippolytus . [5] En La vida de los nobles griegos y romanos de Plutarco , centrada en Cimón , el autor describe el espíritu de un asesino , Damon, que fue asesinado en una casa de baños en Chaeronea . [6]

Plinio el Joven cuenta la historia de los cananitas Atenodoro que compró una casa encantada en Atenas . Atenodoro fue cauteloso ya que la casa no era cara. Mientras escribía un libro sobre filosofía, fue visitado por una figura de aspecto fantasmal encadenado. La figura desapareció en el patio; al día siguiente, los magistrados lo desenterraron y encontraron una tumba sin nombre. [7]

Horror después de CE 1000 [ editar ]

Las historias de hombres lobo eran populares en la literatura francesa medieval . Uno de los doce lais de Marie de France es una historia de hombre lobo titulada " Bisclavret ".

Vlad III

La condesa Yolande encargó una historia de hombre lobo titulada " Guillaume de Palerme ". Escritores anónimos escribieron dos historias de hombres lobo, "Biclarel" y " Melion ".

Gran parte de la ficción de terror se deriva de los personajes más crueles del siglo XV. Drácula se remonta al príncipe de Valaquia Vlad III , cuyos supuestos crímenes de guerra se publicaron en folletos alemanes . Markus Ayrer publicó un panfleto de 1499, que es más notable por sus imágenes grabadas en madera . [8] Las supuestas juergas de asesinos en serie de Gilles de Rais se han visto como la inspiración para " Bluebeard ". [9] El motivo de la vampiresa se deriva principalmente de la mujer noble y asesina de la vida real, Elizabeth Bathory., y ayudó a marcar el comienzo de la aparición de la ficción de terror en el siglo XVIII, como a través del libro Tragica Historia de László Turóczi de 1729 . [10]

Horror gótico en el siglo XVIII [ editar ]

Horace Walpole escribió la primera novela gótica , El castillo de Otranto (1764), iniciando un nuevo género literario. [11]

El siglo XVIII vio el desarrollo gradual del romanticismo y el género de terror gótico . Se basó en la herencia escrita y material de la Baja Edad Media, y encontró su forma en la novela fundamental y controvertida de 1764 de Horace Walpole , El castillo de Otranto . De hecho, la primera edición se publicó disfrazada de un romance medieval real de Italia, descubierto y reeditado por un traductor ficticio. [11] Una vez revelado como moderno, muchos lo encontraron anacrónico , reaccionario o simplemente de mal gusto, pero resultó inmediatamente popular. [11] Otranto inspiró a Vathek (1786) porWilliam Beckford , Un romance siciliano (1790), Los misterios de Udolpho (1794) y El italiano (1796) de Ann Radcliffe y El monje (1797) de Matthew Lewis . [11] Una cantidad significativa de ficción de terror de esta época fue escrita por mujeres y comercializada para un público femenino, un escenario típico de las novelas siendo una mujer ingeniosa amenazada en un castillo sombrío. [12]

Horror en el siglo XIX [ editar ]

Edgar Allan Poe

La tradición gótica floreció en el género que los lectores modernos llaman literatura de terror en el siglo XIX. Influyentes obras y personajes que siguen resonando en la ficción y el cine consideraron hoy su génesis en el Hermanos Grimm 's " Hänsel y Gretel " (1812), Mary Shelley ' s Frankenstein (1818), John Polodori 's " El vampiro " (1819) , Charles Maturin 's Melmoth el vagabundo (1820), de Washington Irving ' s " la leyenda de Sleepy Hollow " (1820), Jane C. Loudon 's The Mummy !:O una historia del siglo XXII(1827), Victor Hugo 's El jorobado de Notre Dame (1831), Thomas Peckett Prest ' s Varney el vampiro (1847), las obras de Edgar Allan Poe , las obras de Sheridan Le Fanu , Robert Louis Stevenson 's extraño caso del Dr. Jekyll y Mr. Hyde (1886), Oscar Wilde 's El retrato de Dorian Gray (1890), HG Wells ' El hombre invisible (1897), y Bram Stoker 's Dracula (1897). Cada una de estas obras creó un ícono perdurable de horror que se ve en re-imaginaciones posteriores en la página, el escenario y la pantalla.[13]

Horror en el siglo XX [ editar ]

Una proliferación de publicaciones periódicas baratas alrededor del cambio de siglo llevó a un auge en la escritura de terror. Por ejemplo, Gaston Leroux serializó su Le Fantôme de l'Opéra antes de que se convirtiera en novela en 1910. Un escritor que se especializó en ficción de terror para pulps convencionales, como All-Story Magazine , fue Tod Robbins , cuya ficción trata sobre temas de locura. y crueldad. [14] [15] Más tarde, surgieron publicaciones especializadas para dar a los escritores de terror una salida, destacando entre ellas Weird Tales [16] y Unknown Worlds . [17]

Los escritores de terror influyentes de principios del siglo XX hicieron incursiones en estos medios. En particular, el venerado autor de terror HP Lovecraft y su perdurable Cthulhu Mythos transformaron y popularizaron el género del horror cósmico , y a MR James se le atribuye la redefinición de la historia de fantasmas en esa época. [18]

El asesino en serie se convirtió en un tema recurrente. El periodismo amarillo y el sensacionalismo de varios asesinos, como Jack el Destripador , y menos aún, Carl Panzram , Fritz Haarman y Albert Fish , perpetuaron este fenómeno. La tendencia continuó en la posguerra, renovada en parte tras los asesinatos cometidos por Ed Gein . En 1959, Robert Bloch , inspirado por los asesinatos, escribió Psycho . Los crímenes cometidos en 1969 por la familia Manson influyeron en el tema slasher en la ficción de terror de la década de 1970. En 1981, Thomas Harris escribióRed Dragon , presentando al Dr. Hannibal Lecter . En 1988se publicóla secuela de esa novela, El silencio de los corderos .

El cine temprano se inspiró en muchos aspectos de la literatura de terror y comenzó una fuerte tradición de películas y subgéneros de terror que continúa hasta el día de hoy. Hasta las representaciones gráficas de violencia y sangre en la pantalla comúnmente asociadas con películas de slasher y películas de salpicaduras de los años sesenta y setenta , los cómics como los publicados por EC Comics (sobre todo Tales From The Crypt ) en la década de 1950 satisfacían la búsqueda de terror de los lectores. imágenes que la pantalla plateada no pudo proporcionar. [19] Estas imágenes hicieron que estos cómics fueran controvertidos y, como consecuencia, fueron censurados con frecuencia. [20] [21]

El relato moderno de zombis que trata sobre el motivo de los muertos vivientes se remonta a obras que incluyen las historias de HP Lovecraft "Cool Air" (1925), "In The Vault" (1926) y "The Outsider" (1926) y Dennis Wheatley ' s "Conflicto extraño" (1941). La novela de Richard Matheson Soy leyenda (1954) influyó en todo un género de ficción zombi apocalíptica emblemática por las películas de George A. Romero .

A finales de la década de 1960 y principios de la de 1970, el enorme éxito comercial de tres libros, Rosemary's Baby (1967) de Ira Levin , The Exorcist de William Peter Blatty y The Other de Thomas Tryon , alentó a los editores a comenzar a publicar muchas otras novelas de terror, por lo que creando un "boom de terror". [22] [23]

Uno de los escritores de terror más conocidos de finales del siglo XX es Stephen King , conocido por Carrie , The Shining , It , Misery y varias docenas de otras novelas y cerca de 200 cuentos . [24] [25] [26] A partir de la década de 1970, las historias de King han atraído a una gran audiencia, por lo que fue premiado por la Fundación Nacional del Libro de EE. UU. En 2003. [27] Otros autores de terror populares de la época incluyeron a Anne Rice , Brian Lumley , Graham Masterton , James Herbert , Dean Koontz y Clive Barker, [28] Ramsey Campbell , [29] y Peter Straub .

Ficción de terror posmilenial [ editar ]

Existen series de libros más vendidos de la época contemporánea en géneros relacionados con la ficción de terror, como los libros de fantasía urbana de ficción de hombre lobo de Kitty Norville de Carrie Vaughn (2005 en adelante). Los elementos de terror continúan expandiéndose fuera del género. La historia alternativa del horror histórico más tradicional en la novela de Dan Simmons de 2007 The Terror se encuentra en los estantes de las librerías junto a mezclas de géneros como Pride and Prejudice and Zombies (2009), y cómics históricos de fantasía y terror como Hellblazer (1993 en adelante). y Mike Mignola s'Hellboy (1993 en adelante). El terror también sirve como uno de los géneros centrales en obras modernas más complejas, como La casa de las hojas de Mark Z. Danielewski (2000), finalista del Premio Nacional del Libro . Hay muchas novelas de terror para adolescentes, como The Monstrumologist de Rick Yancey (2009). Además, muchas películas, especialmente las animadas, utilizan una estética de terror. Estos son los que se pueden denominar colectivamente "horror de los niños". [30] Aunque se desconoce con certeza por qué los niños disfrutan de estas películas (ya que parece contrario a la intuición), se teoriza que son los monstruos grotescos los que fascinan a los niños. [30]Tangencial a esto, el impacto internalizado de los programas de televisión y películas de terror en los niños está bastante poco investigado, especialmente cuando se compara con la investigación realizada sobre el tema similar de la violencia en la televisión y el impacto del cine en la mente joven. La poca investigación que hay tiende a no ser concluyente sobre el impacto que tiene la visualización de dichos medios. [31]

Características [ editar ]

Un rasgo definitorio del género de terror es que provoca una respuesta emocional, psicológica o física en los lectores que les hace reaccionar con miedo. Una de las citas más famosas de HP Lovecraft sobre el género es que: "La emoción más antigua y más fuerte de la humanidad es el miedo, y el tipo de miedo más antiguo y más fuerte es el miedo a lo desconocido". [32] la primera oración de su ensayo seminal, " Horror sobrenatural en la literatura ". El historiador de ciencia ficción Darrell Schweitzer ha declarado: "En el sentido más simple, una historia de terror es aquella que nos asusta" y "la verdadera historia de terror requiere una sensación de maldad, no necesariamente en un sentido teológico; pero las amenazas deben ser verdaderamente amenazantes". , destructor de vidas,y antitético a la felicidad ".[33]

En su ensayo "Elementos de la aversión", Elizabeth Barrette articula la necesidad de algunos de los cuentos de terror en un mundo moderno:

La vieja reacción de "lucha o huida" de nuestra herencia evolutiva jugó una vez un papel importante en la vida de cada ser humano. Nuestros antepasados ​​vivieron y murieron por ella. Entonces alguien inventó el fascinante juego de la civilización y las cosas empezaron a calmarse. El desarrollo hizo retroceder la vida silvestre de las tierras colonizadas. La guerra, el crimen y otras formas de violencia social llegaron con la civilización y los humanos comenzaron a atacarse unos a otros, pero en general la vida diaria se calmó. Empezamos a sentirnos inquietos, a sentir que algo faltaba: la emoción de vivir al límite, la tensión entre cazador y cazado. Así que nos contamos historias durante las largas y oscuras noches. cuando el fuego se apagaba, hacíamos todo lo posible para asustarnos unos a otros. El subidón de adrenalina se siente bien. Nuestros corazones palpitan, nuestra respiración se acelera y podemos imaginarnos al límite.Sin embargo, también apreciamos los aspectos perspicaces del horror. A veces, una historia intenta escandalizar y repugnar, pero el mejor horror intenta sacudir nuestras jaulas y sacarnos de nuestra complacencia. Nos hace pensar, nos obliga a confrontar ideas que podríamos ignorar y desafía preconceptos de todo tipo. El horror nos recuerda que el mundo no siempre es tan seguro como parece, lo que ejercita nuestros músculos mentales y nos recuerda que debemos tener a mano un poco de precaución saludable.que ejercita nuestros músculos mentales y nos recuerda que debemos tener a mano un poco de precaución saludable.que ejercita nuestros músculos mentales y nos recuerda que debemos tener a mano un poco de precaución saludable.[34]

En un sentido similar a la razón por la que una persona busca la emoción controlada de una montaña rusa , los lectores de la era moderna buscan sentimientos de horror y terror para sentir una sensación de emoción. Sin embargo, Barrette agrega que la ficción de terror es uno de los pocos medios en los que los lectores buscan una forma de arte que les obligue a confrontar ideas e imágenes que "podrían ignorar para desafiar preconceptos de todo tipo".

Se puede ver la confrontación de ideas que los lectores y los personajes "preferirían ignorar" a lo largo de la literatura en momentos famosos como las reflexiones de Hamlet sobre el cráneo de Yorick , sus implicaciones en la mortalidad de la humanidad y el espantoso final al que inevitablemente llegan los cuerpos. . En la ficción de terror, el enfrentamiento con lo espantoso suele ser una metáfora de los problemas que enfrenta la actual generación del autor.

Hay muchas teorías sobre por qué a la gente le gusta tener miedo. Por ejemplo, "las personas a las que les gustan las películas de terror tienen más probabilidades de obtener una puntuación alta en la apertura a la experiencia, un rasgo de personalidad vinculado al intelecto y la imaginación". [35]

Es un punto de vista ahora comúnmente aceptado que los elementos de horror de la representación del vampirismo de Drácula son metáforas de la sexualidad en una era victoriana reprimida . [36] Pero esta es simplemente una de las muchas interpretaciones de la metáfora de Drácula. Jack Halberstam postula muchos de estos en su ensayo Technologies of Monstrosity: Bram Stoker's Dracula . El escribe:

[La] imagen de oro polvoriento y sin usar, monedas de muchas naciones y joyas antiguas sin usar, conecta inmediatamente a Drácula con el dinero viejo de una clase corrupta, con una especie de piratería de naciones y con los peores excesos de la aristocracia. [37]

Ilustración de una edición de 1882 de Punch : un caricaturista editorial inglés concibe el movimiento feniano irlandés como similar al monstruo de Frankenstein, a raíz de los asesinatos de Phoenix Park .
Los villanos y monstruos amenazantes en la literatura de terror a menudo pueden verse como metáforas de los miedos encarnados en una sociedad.

Halberstram articula una visión de Drácula como manifestación de la creciente percepción de la aristocracia como una noción malvada y anticuada que hay que derrotar. La representación de una banda multinacional de protagonistas que utiliza las últimas tecnologías (como un telégrafo ) para compartir, recopilar y actuar rápidamente sobre la nueva información es lo que lleva a la destrucción del vampiro. Esta es una de las muchas interpretaciones de la metáfora de una sola figura central del canon de la ficción de terror, ya que en el análisis se hace referencia a más de una docena de metáforas posibles, desde las religiosas hasta las antisemitas . [38]

La Filosofía del Horror de Noël Carroll postula que el " monstruo ", el villano o una amenaza más inclusiva de una obra moderna de ficción de terror debe exhibir los dos rasgos siguientes:

  • Una amenaza que es amenazante, ya sea física, psicológica, social, moral, espiritual o alguna combinación de las anteriores.
  • Una amenaza que es impura, que viola los esquemas generalmente aceptados de categorización cultural. "Consideramos impuro lo que es categóricamente contradictorio". [39]

Beca y crítica [ editar ]

Además de los ensayos y artículos que se muestran arriba, los estudios sobre la ficción de terror son casi tan antiguos como la propia ficción de terror. En 1826, la novelista gótica Ann Radcliffe publicó un ensayo que distingue dos elementos de la ficción de terror, "terror" y "horror". Mientras que el terror es un sentimiento de pavor que tiene lugar antes de que suceda un evento, el horror es un sentimiento de repulsión o disgusto después de que ha sucedido un evento. [40] Radcliffe describe el terror como aquello que "expande el alma y despierta las facultades a un alto grado de vida", mientras que el horror se describe como aquello que "las congela y casi las aniquila".

Los estudios modernos sobre ficción de terror se basan en una variedad de fuentes. En sus estudios históricos de la novela gótica, tanto Devandra Varma [41] como SL Varnado [42] hacen referencia al teólogo Rudolf Otto , cuyo concepto de lo " numinoso " se utilizó originalmente para describir la experiencia religiosa.

Una encuesta reciente informa con qué frecuencia se consumen los medios de terror:

Para evaluar la frecuencia del consumo de terror, les hicimos a los encuestados la siguiente pregunta: "En el último año, ¿con qué frecuencia ha utilizado medios de terror (p. Ej., Literatura de terror, películas y videojuegos) para el entretenimiento?" El 11,3% dijo "Nunca", el 7,5% "Una vez", el 28,9% "Varias veces", el 14,1% "Una vez al mes", el 20,8% "Varias veces al mes", el 7,3% "Una vez a la semana" y el 10,2% "Varias veces a la semana." Entonces, evidentemente, la mayoría de los encuestados (81,3%) afirmó usar medios de terror varias veces al año o más a menudo. Como era de esperar, existe una fuerte correlación entre el gusto y la frecuencia de uso (r = .79, p <.0001). [43]

Premios y asociaciones [ editar ]

Los logros en la ficción de terror son reconocidos con numerosos premios. La Asociación de Escritores de Horror presenta los Premios Bram Stoker al Logro Superior, nombrados en honor a Bram Stoker , autor de la novela de terror seminal Drácula . [44] La Asociación Australiana de Escritores de Terror presenta los premios Sombras australianos anuales . El premio International Horror Guild se otorgó anualmente a obras de terror y fantasía oscura desde 1995 hasta 2008. [45] [46] Los premios Shirley Jacksonson premios literarios por logros destacados en la literatura de suspenso psicológico, terror y obras fantásticas oscuras. Otros premios importantes para la literatura de terror se incluyen como subcategorías dentro de los premios generales de fantasía y ciencia ficción en premios como el Premio Aurealis .

Términos alternativos [ editar ]

Algunos escritores de ficción normalmente clasificados como "terror" tienden a no gustarles el término, considerándolo demasiado espeluznante. En su lugar, utilizan los términos fantasía oscura o fantasía gótica para el horror sobrenatural, [47] o " thriller psicológico " para el horror no sobrenatural. [48]

Ver también [ editar ]

Referencias [ editar ]

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  4. Aunque el subtítulo de Frankenstein hace referencia al titán Prometeo, ninguno de los mitos antiguos sobre él es en sí mismo un cuento de terror.
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Lectura adicional [ editar ]

Enlaces externos [ editar ]